剧情简介
凯特琳(📼)·布雷亚的处女作。讲述了一个(gè )14岁(suì )的少女如何(hé )大(dà )胆(🏐)探索她的性欲(🎿)，整部(bù )影片(🍮)充(chōng )满(🙁)男(nán )女性器官的特写(🤯)镜(jìng )头，在保守的70年代被法国(🌚)着名(míng )(🚨)的《费加罗报》批为(🌑)“对身体亲密关系的公开(✋)展示(shì )和玷污，使女性(xìng )蒙羞"而呼(hū )吁禁演(🧤)。因此在法(fǎ )国被(💠)冷冻(⛳)了24年，直到2000年才得以公(🤘)开上映。这部以第(🍑)一人称叙事的电(diàn )(😊)影相当(dāng )独(dú )特，以直接、不(bú )(🃏)矫揉造(zào )作的(de )态度表现性的场景(jǐng )，直(zhí )面(miàn )性的(📧)问题，充满(📛)了自由、前(🥤)卫与(yǔ )实验电影(🐞)的格调(diào )。关于导(🔎)演：(🔙)1949年生于法国(🚡)的凯特琳(🏓)·布蕾亚，身(shēn )兼(😳)作家(🎦)、导演、演员(👚)、编剧(jù )等多(💅)重身分。她(tā )(🕺)形容自(zì )己是个“清(🏸)教徒(tú )”，但这很难(nán )和(🐈)她(tā )的作品联(lián )想在一(🐌)起(qǐ )。她19岁(🐅)时写的第一(🈸)本(běn )(🙅)小说《容(róng )易相(🚓)处的人》，在1968年出版(🎆)的(de )时(shí )候，被列为18岁以下禁止购买的限制(zhì )(⏭)级小说(shuō )；她23岁参(👧)与演出的第一部电影，是意(🎆)大利名导演(🍂)贝(🏉)托鲁(lǔ )奇的经典情色电(diàn )影(😓)《巴黎(lí )(⏩)最后探戈》；她25岁(suì )时将自己的第四本小说(🎛)《气窗》，拍(pāi )成她的第(🕠)一(💓)部电影《爱欲(😇)解(🌟)放》，由于内(🧖)容(róng )描述一(🥘)个14岁的少(♿)女(🚞)如何(😳)大胆探索她的性欲，且里头充满男女性器(👐)官的(☔)特写镜(jìng )头，在(🐎)保(😍)守的70年代被法(😋)国知名(míng )的《费加罗报》批(💻)为“对身(🈲)体、亲密关系的公开展示(shì )、玷污和(hé )(🏺)侮辱(👌)，使女性蒙羞”而(ér )呼吁禁演，因(🌵)此在法国(guó )被冷(lěng )冻(😞)了24年(nián )，直到今(jīn )年(nián )才得以(🛰)公开(🏽)上(🗺)映。她(tā )一再以作品挑(✝)战(zhàn )法国（(☕)甚至全世(shì )界）的道德尺度(🦋)，有人批评她是“假艺术(📘)之名行***之(💽)实(shí )”，有人(rén )赞(zàn )赏她作(📂)品里的女主角“闯进陌生的性爱领域，如(rú )同导演本人违抗传统的电(🙈)影（性别(☔)）界(jiè )线”。可(kě )以肯(kěn )定的是(🔨)：(🚁)凯特琳·(🕰)布(bù )蕾亚代表某种法(fǎ )国电影的先(xiān )驱，而(🐂)且她(📰)的影(yǐng )响效力正在持续发酵中……(💴)凯(kǎi )特琳·布(🧔)蕾(lěi )亚声称受了(le )(🐻)瑞典电影大师伯格(gé )曼的《冬日之光》影(🦁)响(xiǎng )，才决(jué )(🔋)定拍(pāi )电影。她的(de )处女作《爱欲解放》拍摄经费拮据，但这部以第一人称(📘)叙事的电影(🛹)相当(dāng )独特，以直接(jiē )、不矫揉造(🎙)作的态度(dù )表(🏒)现(xiàn )性的场景、面对性的问(wèn )题。它自由、前卫(😍)与实验(🧦)电(🏹)影(yǐng )的格调(diào )，与当年的美国地下(xià )电影(🖐)极度(🏗)相近(jìn )。十年后，她的电影《少女36》又再度受到(😾)大众瞩目(🌭)，它(tā )(📲)不(bú )仅被《纽约时报》誉为“法(fǎ )国的《洛丽塔》”，洛杉(shān )矶时报更(gèng )形容它(🕝)是(🆔)“少数对性(🥇)有如此吸引人地诚(🥘)实探讨的电(🦑)影，笔触如(rú )此新(😣)鲜又尖锐。”然(🔡)而她的作品并非企图藉对(duì )性器(qì )官和(⏹)性行(háng )为(wéi )(🗑)直(🐞)接地描绘(huì )来挑起(qǐ )观者的(de )性欲(yù )，而(📛)是对(🍪)人们的性态度作心(xīn )理(lǐ )分析(xī )上和形(xíng )而上的申论。因(🏾)此她(⛺)也(yě )正(🕤)大光明地被(bèi )视为(💬)和萨德、西蒙娜·波(bō )芙娃、(🍕)波(bō )琳·(👚)雷雅吉(⛴)（《O娘的故事》）、乔治·(🍼)巴塔耶(yē )、福(🍉)柯等(👂)法国文化界“败(🌹)德”传统并列(🚿)同(🆖)侪，并(🌵)与(yǔ )日本(🛴)导演大岛(dǎo )渚的(de )(🈳)《感官世(shì )界》和贝托鲁奇(qí )(🔆)的(😫)《巴(bā )黎最(📖)后探戈》遥相(xiàng )呼应。不仅如此，她的(de )(😯)才华并(🗞)非(fēi )只(zhī )有(🍿)在非主流(🚍)的情色前(qián )卫(🐛)电影领(lǐng )域受(shòu )到瞩目。她(🌪)曾和(🍆)意大利(lì )国(😜)宝(bǎo )级导演(yǎn )费里(lǐ )尼共同(tóng )编(🎷)写他(🕜)的(de )电影《船续前行》的剧本(běn )；而她的(de )小说(🚌)《警察(chá )》也曾(céng )被戛纳金(🗄)棕榈(lǘ )奖导演(yǎn )莫里斯·皮亚(🍓)拉(🧐)（拍摄过《在撒旦的(de )(🙆)阳光下(xià )》）拍为(wéi )同名电影，并由法国(guó )数一数二的大明星如热(rè )拉(lā )尔·德帕迪厄(🏡)、苏菲·(👼)玛索(🎒)、桑德琳(🍭)·波娜尔(💒)等人主(zhǔ )演。可(kě )见她在(zài )(🐍)艺术(shù )界、文化界、文(wén )学界、以(🥐)及电影界蕴藏的深厚影响(🌖)力。那(nà )么，凯特(tè )琳·布(♊)蕾(lěi )亚又如(👘)何(💀)替她电影无(🥃)可避免的争议性辩(biàn )解(😬)？“我们活在(🔯)一个强(qiáng )迫接受(🖌)道德的病态(tài )社会，我企(qǐ )图(tú )操纵影(🕉)像(🏝)去(qù )刺激观众，让(🍸)他们思(🕙)考自(🕜)己(🔭)为什么会(💈)有(yǒu )这(zhè )(⬆)些（坐立(lì )难(🙄)安的）社(shè )(🎧)会的制(😙)式反应，然后明白这些恐(kǒng )惧和反感没什么(👨)大不了。我这样说(shuō )是因为我是第一个被这(zhè )些主题和影像扰乱的人。我是(shì )个清教徒形(xíng )(🧡)的人，但(dàn )你必(😙)须长大(dà )，并克服这(🖥)些(xiē )不合逻辑的反应。”“我们必须改变美学的(de )符码，我们可以让(🥟)排(pái )泄物(wù )和分泌物(👷)变(biàn )的(🐰)可人而美好。道德(💙)的反感来自美学的(de )秩(🕘)序，我(🍅)们必须挑(tiāo )战（(🔺)性）器官让我(wǒ )们(men )害怕(🎥)的事(shì )实。而女性(🆒)的阴(✔)部(🆓)正如同宇(yǔ )宙中的黑(hēi )洞。”她的最新(xīn )电(diàn )(🎨)影《罗曼史(shǐ )(💀)》推(tuī )出后，已经(jīng )受(📢)到(dào )影评人和(hé )(🐝)观(🌟)众的(de )肯定，使布蕾(lěi )(🦋)亚相(🌠)信(🎃)观众已能接受她(🧦)的处女作(zuò )：“（我(👐)的）电(🅰)影(yǐng )还是一(🥡)样，只是观众进步(bù )了。现在(🐈)我们要看(kàn )看(😛)观众(🏩)会认(🌘)为(wéi )它(📪)是***片(📙)，还是超越影像、进入(🏘)影像所激起的(de )情(🏴)感和反(fǎn )省(🦌)。”
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